Визуальная стилистика кино после 2010-х годов претерпела значительные изменения, и одной из заметных тенденций стало переосмысление подхода к цветокоррекции. В статье на сайте «Нож» рассматривается, как за последние 20 лет в Голливуде утвердилась палитра «teal & orange», ограниченная оттенками синего и оранжевого, известная как «рыжий и бирюзовый» или «янтарь и бирюза». Такой контраст усиливал визуальное восприятие и выделял персонажей на фоне окружения. Однако к концу десятилетия критики и специалисты начали отмечать чрезмерную стандартизацию цветового оформления.
Как сообщает Stereo.ru, метод «teal & orange» применялся в блокбастерах, таких как «Трансформеры», «Люди Икс» и «Мстители», что сделало его индустриальным стандартом. Однако из-за чрезмерного использования он стал ассоциироваться с клишированной визуальной подачей. В ответ на это многие режиссёры и колористы начали искать альтернативные цветовые решения, стремясь к более естественной палитре. Некоторые специалисты называют уход от «teal & orange» попыткой вернуть фильму индивидуальность и избежать визуальной однотипности, особенно в эпоху стриминговых платформ, где зрители потребляют большое количество контента подряд.
По данным No Film School, в кинематографе наблюдается рост интереса к нейтральной цветокоррекции, при которой используется меньше насыщенности, а цвета максимально приближены к естественным. Такой подход получил распространение в фильмах, ориентированных на реализм, в том числе в проектах независимого и фестивального кино. Например, в фильмах «Никогда редко иногда всегда» (2020) и «Минари» (2020) используется мягкая, почти документальная цветовая палитра. Подобная стратегия визуального оформления помогает зрителю сосредоточиться на содержании и эмоциональных нюансах, не отвлекаясь на стилизованные визуальные эффекты.
Как отмечает StudioBinder, современные подходы к цветокоррекции зависят от жанра и задачи. Для драм и биографических фильмов чаще выбирают сдержанные, почти монохромные решения, в то время как для музыкального кино и фантастики цвет по-прежнему остаётся выразительным инструментом. Примером служит фильм «Дюна» (2021), в котором преобладают песочные и серые тона, поддерживающие атмосферу инопланетного пространства, но без избыточной цветовой контрастности. Аналогичный приём использован в сериале «Андор» (2022), где тёмная, минималистичная палитра подчёркивает мрачный и реалистичный тон повествования.
Согласно статье «Цвет как элемент драматургии фильма» доктора искусствоведения В.Ф. Познина, современные колористы уделяют больше внимания «цветовой драматургии» — последовательному развитию цветовой палитры в течение фильма. Это позволяет поддерживать нарратив на уровне восприятия, подчеркивая изменения в настроении, темпе или внутреннем состоянии персонажа. Такой подход заметен, например, в фильме «Женщина, которая убежала» (2020), где минимализм в цвете отражает отчуждение героини. Кроме того, постепенное изменение цветовой температуры по ходу развития сюжета становится приёмом, позволяющим незаметно для зрителя выстраивать эмоциональные акценты.
Значения цветовых палитр в кино
| Центр | Направление | Особенности | Примеры | Эффект |
|---|---|---|---|---|
| Визуальный язык фильма | Реализм / Нейтральность | Мягкие, приглушённые тона; Естественное освещение | Минари; Женщина, которая убежала | Иммерсивность, документальность |
| Визуальный язык фильма | Цветовая драматургия | Цвет меняется по ходу сюжета; Передача эмоций через температуру цвета; Охлаждение/потепление палитры | Женщина, которая убежала; Трёхцветная трилогия Кесьлёвского | Подчёркивание настроения и развития сюжета |
| Визуальный язык фильма | Жанровая палитра | Музыка/фэнтези: насыщенные цвета; Драмы: холодные; Фантастика: серо-синие | Дюна; Андор; Ла-Ла Ленд | Соответствие жанру и атмосфере |
| Визуальный язык фильма | Минимализм | Ограниченная гамма; 2–3 цвета; Фокус на героях | Маяк; Рома | Сосредоточенность на содержании |
Таким образом, цветокоррекция в современном кинематографе перестаёт быть исключительно техническим инструментом и становится частью выразительного языка фильма. Отказ от универсального шаблона «teal & orange» свидетельствует о стремлении к разнообразию визуальных решений и большей связи между содержанием фильма и его визуальной подачей. Эти изменения отражают общее движение киноиндустрии в сторону осознанного визуального сторителлинга, где каждый цветовой акцент подкреплён содержательной мотивацией.
Меня зовут Лиза, я учусь во ВШЭ на ОП «Журналистика». Люблю разбирать сюжетные повороты и анализировать, как режиссеры строят свои истории.