К середине шестидесятых американский вестерн умирает. Одновременно с этим зарождается схожий жанр из Италии, с чем и связано его название – спагетти-вестерн. Так с пренебрежением это направление именовали американские кинокритики той поры, а их итальянские коллеги использовали вариации macaroni, pizza и pasta, будто сравнивая собственные вестерны со стряпней, рассказывает эксперт журнала «Искусство кино» Дмитрий Захаров.
Итальянские вестерны отличаются резким монтажом и острыми ракурсами, что идет вразрез с органичным визуальным нарративом Голливуда, где и зародился классический вестерн. Акцент делается на визуале, а не на концептуальной составляющей, отсюда и минималистичные диалоги. Так, в «Хороший, плохой, злой» (1966), наивысшей точкой сюжета служит сцена с Туко, который одержимо наматывает круги по кладбищу в поисках заветной могилы с сокровищами. Монтаж происходит внахлест, создавая ощущение хаоса и головокружения, пишет Егор Куцый в материале научно-популярного журнала «ИКСТАТИ».
Писатель Марк Гудолл в своей работе «“Spaghetti Savages”: the cinematic perversions of Django Kill» рассказывает о том, что неограниченные голливудскими правилами кино (и, в частности, кодексом Хейса, который в то время ограничивал содержание фильмов), спагетти-вестерны гораздо более циничны и жестоки при сопоставлении со своими голливудскими собратьями. Там, где вестерн из Голливуда обычно идеализирует Старый Запад и показывают грубый американский индивидуализм, спагетти-вестерны срывают эту идеологическую завесу, выдвигая на первый план коррупцию, насилие и отчаяние того времени.
Итальянский вестерн во многом – калька с американского. Это подтверждает и тот факт, что на главные роли спагетти-вестерна приглашались англоязычные актеры, в том числе ранее снимавшиеся в американских вестернах — Ли Ван Клиф, Клинт Иствуд, Джек Пэланс, пишет эксперт журнала «Искусство кино» Дмитрий Захаров.
Обвинения в копировании встречались повсеместно. Например, «За пригоршню долларов»(1964) Леоне очень схож с «Телохранителем» (1961) Куросавы. Режиссер итальянского вестерна и не скрывал, что за референс брал фильм японского мастера. Компания Toho, владеющая правами на «Телохранителя», подала на итальянского режиссера в суд и в итоге получила 15% от доходов с фильма, рассказывает кинопортал «Фильм.ру».
Однако ошибочно будет полагать, что итальянский вестерн лишь бездумная копия американского, о чем и рассказывает в своей статье «Chinatown and Generic Transformation in Recent American Films» писатель Джон Кавелти. По его мнению, одним из самых значимых режиссеров этого жанра – Серджио Леоне, и именно в его работах хорошо прослеживается работа с западным мифом. В фильмах он использовал как и ностальгию над ним, так и его демифологизацию, что позволяло одновременно прославить историю Дикого Запада, видоизменяя при этом традиционный жанр.
Спагетти-вестерн оформляется в отдельный, самостоятельный жанр. Уже именно им, а не традиционным вестерном, вдохновлялся Квентин Тарантино, пишет эксперт журнала «Искусство кино» Дмитрий Захаров. Тарантиновская манера в целом схожа с итальянским вестерном: он ироничен, рефлексивен по отношению к жанрам, постоянно играя с их укоренившимися канонами. Так, например, в 2012 году выходит фильм «Джанго освобожденный», где даже само название фильма напрямую отсылает к традиции итальянского вестерна, делится эксперт.
Привет! Меня зовут Маша, я учусь на 2 курсе ОП «Журналистика» в Высшей школе экономики. Фильмы для меня — это не просто развлечение, а настоящая магия, которая позволяет погружаться в другие миры, переживать эмоции и знакомиться с уникальными судьбами людей.